Кино. Просмотрел давеча фильм "Лето", режиссера Кирилла Серебренникова. 

Произведение имеет массу достоинств, например, там есть романтизьм (тм), хотя ув. музыкант Борис Гребенщиков имеет мнение другое - мол показаны "московские хипстеры, которые кроме как совокупляться за чужой счет, больше ничего не умеют". 

Начинается всё с прибытия гражданина корейской национальности, с гитарой, изображающего Цоя, в сопровождении носатого чувака, с гитарой, изображающего Алексея Рыбина по прозвищу "Рыба", к месту приморского отдыха группы лиц, включающей в себя Рому Зверя, изображающего Майка Науменко, а также хиппарей и хиппушек, с гитарами, имеющих, как вскоре мы узнаем, крепкие задницы. 

Тут, конечно, даже ишаку было понятно, что без явления тухесов у великого режиссера не обойдется, но главное ведь - романтизьм (тм), о котором позже. Опять же - пару раз показали и сиськи хиппушные, видимо, для баланса. 

При наличии знания реальной фактуры, просмотр киношедевра будет значительно интереснее, т.к., к примеру, он снят по "идее" бывшей жены Майка Натальи Науменко. 

Которая в фильме с Цоем желала целоваться, а в жизни, видимо, устав от бытовых проявлений русского рока, развелась со своим мужем, отчего, как утверждали очевидцы, тот принялся пить сверх обычной меры, в силу чего или вследствие чего - вскорости и скончался. 

По прибытии на брег морской, будущая звезда стадионов начинает исполнять свои будущие шедевры для аудитории озабоченных рок-н-роллом. Тут как-то сразу вспоминаются слова некоторых граждан о том, что "русский рок - говно", и возникает опасение, как бы тем же самым не оказался весь фильм. 

Но режиссер Кирилл Серебренников не был бы великим (тут ни капли иронии, кстати, нет), если бы не вырулил, перебив исполнение русского рока русскими рокерами хорошо поставленными и раскрашенными сценами колбашения в электричке и других местах, что превращает кино в милоту и навевает романтизьм (тм). 

В этот момент мы должны вспомнить историю про поход одной родственницы русского рокера Макаревича к маэстро Градскому, у которого она хотела узнать, как ей стать русской рокершей. 

Опытный маэстро, узрев невинный цветочек, сообщил посетительнице, что рок, вообще-то, это про курить, бухать и трахаться, посему ей в нём делать нечего. И чтобы шла домой. 

Уже к моменту зарождения группы "Кино" упомянутый вид русской народной музыки был а) глубоко вторичен, по отношению к зарубежным коллегам, б) глубоко беспомощен, т.к. играть они не умели, а отжигать, как иностранные коллеги, им мешало отсутствие баблосика и присутствие милиции. 

Но режиссер Серебренников и тут находит верную ноту, хотя уважаемый Гребенщиков с ним в этом не согласен - русские рокеры выбирали свою стезю, в основном, чтобы бухать портвейн и мацать хиппушек на квартирниках, или же, заработав там баблосик, знакомиться с девицами посерьезнее. 

Собственно, что и происходит в фильме - Цой встречается с Марьяной, которая делает из него человека. 

Русский же рокер Майк, который к тому времени неосторожно женился, прознав про желание упомянутой выше жены дружить с Витей, и пользуясь удачным поводом, спешит к другу Бобу, где предается любимому занятию, тоже упомянутому выше. 

Отдельная мулька, как "в качестве своего идеального концерта Майк называет многотысячный стадион со световыми эффектами и живыми слонами на сцене («Какой же зоопарк без слонов?»), тогда как Витя говорит, что для него важнее видеть глаза тех, кому он поёт" (Википедия). 

Прикол тут в том, что вышло-то оно наоборот - Цой выступал на стадионах, а Михаил Васильевич смотрел в глаза в малых помещениях. 

И наконец, возвращаясь к романтизьму (тм). Как известно, понятие это нам было дано в одном из советских фильмов актером Вициным, который, как известно, сам ни капли в рот не брал. 

Это раньше так можно было, выкушав на вечерине, выдавать рок-н-ролл и трогать дам за разные места, а теперь дело другое - сразу харрасмент. 

Отчего, как несложно понять, в одном прибалтийском русскоязычном СМИ тексты и выходят такие грустные, зато политкоректные.

Ленинград, Камчатка, Цой сурово глядит на поколение Зверей...